1997归去来
记者：那么如果说89年，你离开是为了拓展，是为了真正地提高。那么97年回来，又是为了什么？
费：97年那个时候很巧就是，我那个时候已经在美国已经连续住了7年了，然后也就，我当时也没有想到就是到底会去多久，可是因为那个时候，就是一直不断地在工作，在美国全国演出，还有演音乐剧的这个，我也挺开心的，其实是，是因为香港回归，那个时候中央台要在人民大会堂要做一个比较特别的节目，我也知道这个对国家来说，是非常非常高兴和非常关键的一个时刻，所以我也，他们能邀请我去参加，我也特别地高兴，也就接受了这个邀请，可是那个时候，真的我已经离开内地已经有7年、8年了你知道，所以我只不过是回来唱一首歌，在这个晚会当中。可是我回来了，真的就觉得，那个时候就很多朋友在中国的朋友都劝我说，那你为什么不回来唱歌，你为什么要一直在美国呢，然后，那我就想，啊，是，其实我经历了这么多，我其实现在也成长了，也有一些更多的在音乐上面能够展现的，那我试试看吧，所以后来我就开始有一些时间，找机会回到内地来，然后一直到发展到了2000年，就又开始出专辑了。
记者：你看我们就这样谈话的短短的一小段时间，时间就已经跨越了一个十年又一个十年。
费：对。蛮恐怖的。
记者：哎，真的，你觉得在这20年间，你自己最大的变化是什么？
费：我觉得我的成长呢，其实跟很多的，应该说跟我同年龄的男人差不多了，是一个过程，从。
记者：从一个好男人，变成一个坏男人。
费：也有，也有，可是我觉得是一种自我认识，我觉得这个对于，也不一定是男人，女人也会有，可是以我的观察，我觉得女性呢真的是比较早成熟，也比较早懂事，比男人要早一些，我真的觉得，男人是需要时间理清楚自己的很多的自我的认识，自我的，应该说是接受，要接受自己有一些限制，不是我，我不是全能，我也不是所有的事情都能解决，然后自己的一些责任是什么，要承认自己的错，还有不足的地方，你知道，我觉得这个成熟的一个过程，我相信不是很特殊，应该是所有男人要经历的，可是我会特别明显地感受到，在我这20年，这个变化蛮大的，所以像现在呢，比如说我做艺人的时候，我的那种心情啊，出发点啊，就特别地，应该说是放松，你知道，很放松，因为我没有什么那种，像以前那种恐惧或者是那种，觉得好像心虚的感觉，我非常清楚我自己的能力有多少，我应该做的是什么。
记者：你能够保持那种热情的具体的方式是什么？
费：我觉得就是因为一直在做一些尝试，新的尝试，一直在挑战自己，做一些，做一些尝试，像我去年演了一个音乐剧。在新加坡演的《夜幻柏林》，非常有意思的一个剧目，然后它是在1930年的非常糜烂非常会心的一个社会，在柏林，那个时候是纳粹正要…的一个时候，那个时代的一个背景，我演一个夜总会的一个主持人，也是非常地，应该说是坏就是，就是反正就是有很多很多的不健康行为了要，可是对我来说是一个挑战，然后是一种特别精彩的一种过程，然后呢因为演那个音乐剧呢，也会产生我一些泛音，就是我觉得，哎，那个之后，比如说像这次《男人不坏》的MV里，我就把我就音乐剧，那一出音乐剧的一些画面，还有一些感触，把它融入到这个《男人不坏》的MV里的，它的一些夜总会的场景，它的这个夜总会的那种气氛，那种表演方式，如果我没有演那音乐剧呢，那我就不一定有这些东西，所以我觉得那种热情呢，其实是从这种尝试和投入，然后也有一些冒险，然后同时呢就是吸取的一些经历。
记者：演音乐剧会不会让你觉得更过瘾，比如说更找到你那个音乐的归宿？
费：其实音乐剧演起来是非常过瘾的，其实任何参加过音乐剧的演员，都会有这样的感觉。你知道，那个时候对我来说，是非常值，因为我到了百老汇上，那是算是我第一份工作了，能够上到百老汇。对于演员去考百老汇的时候，就是你考上了百老汇，这个要踏到这个门里面，是一个非常关键的一步。所以，因为那出戏我演了，还有因为《西宫小姐》一开演，因为我是原班演员之一，一开演的时候，就引起轰动了，所以它就一直不断地在百老汇演了十年，所以呢这个剧目它就变成是一个，一个，在我的，就是简历上面，就是第一行就是以百老汇，以我，百老汇的第一行就是…，你知道，就很清楚地就是证明了就是这个演员是一个百老汇演员，这样。
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