我的商业价值够交换音乐梦想了
新京报：你和鸟人艺术合作了9年，也成了鸟人艺术的招牌歌手，现在合约还有1个多月就到期了，关于你的续约和去留我听到了很多版本。
庞龙：其实今天周老师（鸟人艺术总经理周亚平，下同）还跟我说，“小庞，要不我们再谈谈？”关于选择新公司的问题，我现在只有一个原则，谁能给我的空间更大，就跟谁签，至于条件，当然包括转会费的多少，和我对自己唱片所能参与、决定的程度有多少。目前来看，四大唱片基本上不太可能了。
新京报：如果说大公司来找你，看中的应该是你在商业上的价值。越大的公司越不太会考虑和在意歌手的个人意愿。
庞龙：这就是谈判最艰难的一个地方，就是我要保证我自己的想法。这涉及到很多问题。但我首先能保证一点：就是我绝对不会让签我的公司亏损，我能保证得了。还有，他们想签我是看我的商业价值，那么用这个价值来交换我自己的音乐梦想，我觉得应该是换得了的。
新京报：你的新专辑《如果你嫁给我》是双碟，一面写“全民篇”，一面写“自选篇”，是故意要做概念还是和公司发生分歧最终的折衷之举？
庞龙：我和周老师在《你是我的玫瑰花》那张时的分歧就开始了，《爱情果》也是。只是到这一张时，这种分歧就表现得比较明显。因为每张专辑我都是从开始选歌、编曲、制作甚至封面都是全程参与的。周老师并不管这个过程，他只管一首主打歌。比如说我录了12首歌，他来听，说没有主打歌，我就再选，这样的分歧一定会有。
新京报：但是从结果来看，周老师的选择往往很正确啊，比如《你是我的玫瑰花》这样的主打歌，延续了你的商业价值。
庞龙：其实也不一定，说选对了，是因为有了这样的一个结果。如果是按我选的歌曲从其他渠道推，可能也会成功。
新京报：固有模式走下去比较安全，一下子有很大改变，有市场受挫的心理准备？
庞龙：我可以不夸张地说，从最开始到现在，这种落差几乎是没有的。现在看这个事情，会从经济和内心两方面来衡量。我花了大概三百万在我家里建了一个录音棚，专门找了一个录音师，而且这个棚并不对外经营，只是我和一些朋友们自己来做一些喜欢的东西。
新京报：三百万需要你赚多久？
庞龙：一年半。
新京报：一年半？肯定没人相信。
庞龙：就是这样的，2006年福布斯排行榜把我也算进去了，算出1800万，是所有的歌手中最高的。但他们的统计来源有问题，如果是算我的那些歌曲所产生的市值，肯定不止这个数字。但拿到我手上的，又肯定没那么多。比方说一首歌总共产生了5块钱，拿到我手里的其实就7、8毛钱。
陈小霞说挨骂也要给你写
新京报：公司选的主打歌有明确的市场目的和针对性，你自己想争取对唱片风格的掌控，有什么目标吗？
庞龙：我一直希望成为刘欢那样的歌手，在学校里教书、可以按自己的意愿做一些东西。我现在也还会每个月有5天回沈阳音乐学院去上课，从2005年11月到现在，从没有耽误过。
新京报：一个月能挣多少钱？
庞龙：我是从沈阳音乐学院出来的，学校是跟我特聘，是终身教授。每个课时50块钱，一个月的课时费下来是1千多块钱，加上一些补贴，一年大概能拿4、5万的收入。这在沈阳已经可以生活得挺好了。
新京报：你现在随便一场演出都比教一年书的收入要多吧？
庞龙：这个不能用钱来衡量，应该是用心，是去做自己喜欢做的事情。我觉得这几年我之所以没有被娱乐圈压倒，是因为我还常常回到学校，我的心态能摆得正。所以我不断地坐飞机忙碌着做专辑、演出、宣传时会很疲劳。一回到学校，心情就会非常好。
新京报：你在音乐方面的形象在很多听众心中都已经很固定，你觉得你要达到刘欢那样的程度需要多长时间或者说有希望达到吗？
庞龙：我觉得是需要时间和更多的作品积累，而且这个时间可能还会很长。作品方面，包括这张新专辑中我自选的部分，像《往日时光》、《幸福是什么》，都在慢慢改变别人的固有看法。再一个说到网络歌手，我觉得并不成立。像我小的时候听刘欢，那时候也有很多定义，比如晚会歌手、电视剧歌手，那并不能说明什么。
新京报：新专辑请来陈小霞给你写歌，在网上争论得挺激烈的，不少人觉得陈小霞给你写歌很扯。
庞龙：找小霞姐写歌真的是兜了一个大圈子，因为我最早听过小霞姐的作品是刘文正唱的《春夏秋冬》，特别喜欢，当时还想如果能跟她合作挺幸福的。
新京报：她一下子就同意了？
庞龙：去年冬天的时候，小霞姐来北京宣传《哈雷妈妈》，缩混师王家栋老师给她打了个电话，把我所有的专辑都给小霞姐带去了，她最喜欢《家在东北》，那次我们聊了一个多小时。她后来给我发邮件，说你是个认真的音乐人，我知道你喜欢我的歌，我可以帮你做。然后给我发了一些小样，但我当时都没选中。后来，她来北京为EMI录那张制作人合辑，当时北京订不到棚，她就在我的棚里做了三个月，我们天天聊天。有一天她突然跟我说，以后你就是我哥们了，我知道我给你写歌一定有好多人骂我，但我还是要给你写。最后就给了这张专辑中的《开始》。
责编：王超
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