陈楚生徘徊在失去与寻找之间,在等待成长与蜕变

　　“我像是无助的孩子/在钢筋水泥的森林/寻找一种叫幸福……”，迷惘并且缺失，徒劳并且无力，失去并且寻找，这是现代都市人的集体失语症候。在陈楚生的《寻找》里，就是在讲述着这种症候。

　　同样，陈楚生也在歌坛寻找着自己的位置。一场选秀节目的轰轰烈烈，造就了一夜成名的超级“快男”、超级“偶像”，尽管这背后是为音乐许多年奔走的艰辛，都幻化在八卦新闻和集体迷失的幻像表面。而这些纷扰之中，也许早已经有人忘了至关重要的一点：陈楚生是通过这几年选秀活动成名的几乎唯一一位创作歌手。

　　于是，当《原来我一直都不孤单》作为陈楚生成名之后正式出版的第一张EP出现在我们面前时，它所要面对的被苛刻检查的命运，不亚于一个乐器考级的小朋友。因为，抛开那些毫无音乐审美和理性态度的疯狂粉丝不论，作为一个一夜窜红的艺人——请注意，在很多人眼里，陈楚生只是一个“艺人”而不是“歌手”或者“创作歌手”——陈楚生第一张EP的水准，将直接决定他能否得到主流媒体、评论界乃至整个原创乐坛的认可。

　　《原来我一直都不孤单》这张收录五首歌的EP，并不完全是陈楚生一个人的创作。从曲风来讲，动感十足的中快板歌曲占了三首，中慢板两首。唱片公司的企划概念是什么不得而知，猜测也许是希望陈楚生能够区别于当初选秀节目中以慢歌为主的形象，着力表现他动感的一面。《Sing》和《La La La》尽管能够看出在编曲和演绎方面都有不少想法，但总体上还是稍嫌稚嫩，而且个人以为，这样的尝试并没有完全体现出陈楚生的优势，而恰恰暴露出了一些他掌控快歌时对于节奏和情绪拿捏的不足。这样说不是泼冷水，而是有一点我们必须认识到，不是每一个歌手可以把所有的音乐类型都能玩弄于股掌，能够扬长避短尽量表现自己的长处才是明智之举。

　　从听到过的一些陈楚生的歌曲来看，算上没有收录进这张EP的作品，个人以为《凤凰花又开》、《有没有人告诉你》这样的作品及演绎方式也许更适合于他——即编曲简洁，以民谣吉他为主线，人声在靠前的位置，突出他声音的淡定与疏离感。从这个角度来看，这张EP中重新编配和制作的《有没有人告诉你》当然还是最好的一首，相比之前的版本，陈楚生的演绎更为成熟，那种伤感与无奈的感觉，表现得更为深刻。而《寻找》的Band Sound编配也是与以前听到的版本有着很大的不同，词作上现代都市漂泊青年的集体群像，是许多离乡背井的青年情感共振的依托。而那种有关幸福的寻找的引申意义，具备了时代话题的性征。

　　在这个迷乱的年代，关于幸福早已没有了什么标准。记得法国存在主义哲学家让-保尔·萨特曾经这样说过：“有些人把死气沉沉的时光一扫而尽，有些人用新鲜的时光代替之，但一样的徒劳无功，然而，这种厌倦却被称为幸福。”有没有人曾在你日记里哭泣，还是在迷狂夜店芝华士的酒杯里光怪陆离？在陈楚生的歌里，不论是“我知道我现在已回不去了”还是“我像是无助的孩子/在钢筋水泥的森林/寻找一种叫幸福”，都含有一种离乡背井的理想主义青年在面对失去与寻找之间的交错纠结，而这一切，都是殊途同归关于幸福的追寻。

　　现在摆在陈楚生面前的问题是，他如何能在繁忙的日程和陆离的秀场里，潜下心来提高自己的创作力和作品水准？这取决于唱片公司和他本人对自己的定位，即到底他是一个偶像艺人还是创作歌手？如果他只是一个偶像艺人，这个艺人又能够弹吉他写歌，这就是不错的“艺人”了；而反之如果对他的定位，抑或是他自己内心的渴望，是做一个创作歌手，那么，他需要提高自己的创作力和作品水准，就是当务之急，同时也是一个永恒的话题。在这个问题上，个人以为，既然是选秀出来的唯一一个成名创作歌手，那么应该保护好陈楚生，让他能够有足够的空间和时间用来进行创作，不然的话，他还是会与其他选秀艺人混为一谈，到最后他的音乐生命力能够延续多久，也都会变成一个巨大的问号。

　　可以说，陈楚生同学这张《原来我一直都不孤单》EP交出了一份还算不错的成绩单。尽管距离绝对优秀还有差距，但我们应该认识到，他还年轻，在音乐创作的路上，他还有相当漫长的旅途。也许我们可以抱着宽容和放松的心态，去等待他的成长与蜕变。

文/王磊

责编：刘岩