所谓贺岁片，在冯小刚之前，有香港的搞笑范式，它成长成熟于1980年代与1990年代之交，那时的盛状现在也只能从盗版DVD里可以怀念一下。
在内地，是冯小刚第一次把贺岁喜剧做了成熟的定型。
贺岁为什么要是喜剧，或者说为什么只有喜剧才算是贺岁片，这是个被绕着走了好多年都没有得到答案的问题，似乎天生如此，不用做答了，但以现在更细分的电影市场看，“贺岁”与“喜剧”之间的确有种可以细说的东西。
首先，用悲剧贺岁，反倒不是贺岁??这话或者要得罪好多电影圈的人，但诸位也要借此回想一下为什么自己辛辛苦苦工作了1年制作出如此感人的大悲剧们放在贺岁档市场就是没电的血泪事实，电影票房并不是电影人自己就能控制得了的生态系统，只有那些最符合时势需要和观众需要的好电影才能得到好回报，就像中国人多是在逢年过节时吃好东西而不是坐关辟谷。
但自2004年冯小刚以《天下无贼》暂时结束了贺岁喜剧周期上画之后，这个市场似乎又乱套了。
乱了才好，别人就有机会。
2007年初随着《爱情呼叫转移》的问世??“爱呼”模式就这样产生了。当然，如果没有将要上画的这部《爱情呼叫转移2：爱情左右》也谈不上“新模式”，但看过了《爱呼2》，才知道这个模式的了不得。
冯氏贺岁片模式，是以葛优为中心的发散故事，优哥是中国电影独一无二的资产，也是冯氏贺岁片的独门秘道。“爱呼”模式里没有办法用葛优，于是就“群优”。
《爱呼2》与《爱呼1》最同质的是一对多的寻情游戏，然后再加一个痴捏呆傻占全的天使，不过这次的天使黄渤比上一次刘仪伟的可爱之外在于更个性，个性在于每次给女主角聂冰（林嘉欣饰）出的主意都是馊的。
“爱呼”模式的另一条是集合全年是流行语素于一身。
《爱呼2》甚至把三鹿奶粉和三聚氰胺这样刚刚过去的由头也巧妙并入，邓超在片中那一大段痛骂三聚氰胺毒奶粉的“长篇单口相声”，也许会成为《大腕》里的李诚儒第二。不过，让我最想笑的还是演交警的黄晓明，他从始至终板着一张脸，本以为在故意耍酷，没想到最后一句台词他居然跟一个小偷说“叉腰肌不行，你去踢足球啊！”他说得冷冰冰，球迷观众会看得暖乎乎??这也可能是历年贺岁片中最招惹是非的一句话，对谢亚龙先生的不满和讥讽私底下发泄一下还无关紧要，但被导演先生拿到大银幕来张扬，似乎玩得不太高明，若被龙哥起诉，很容易让的抓到把柄。
一个好电影，还是要讲一个好故事，所谓寻情模式或者流行语素无论弄得怎样精彩，若没有一个故事来支持也是枉然，看过《爱呼2》我还不敢肯定它一下子排出的12个感情故事个个都是好故事，只能说有几个故事确实深深地打动了我。
我相信许多小资都会为邓超、林申和林嘉欣支撑起的这个关于爱情和承诺的“同桌的你”的放大版故事掉眼泪，但我一个俗人还是最喜欢笨大款范中举（范伟饰）与林嘉欣那段无疾而终的搞笑恋情，范中举越有钱越善良越善良越倒霉的感情经历似乎不是只属于《爱呼2》的，在他说出“谁给我面子，我给谁金子”时他是《马大帅》里的范德彪，到了最后“我爱你不爱钱”的款款情深就变成了《乡村爱情》里的王木生，至此范伟在寻情之路上仍然是竹篮打水一场空，让我觉得《爱呼2》只是表面喜感，骨子里却透足了矫情的现代人情感世界的悲凉自许。
好的喜剧都是悲剧，这就要看你怎么品了。
责编：李桃
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