郭富城在《杀人犯》中有“神经质”的表演。
网易娱乐独家报道（文/郑政恒）《杀人犯》(又名《罪与罚》)7月9日在香港上映，可以说是万众期待了。电影公司率先豪掷近一百万港元，请得奥斯卡金像奖最佳影片《一百万零一夜》(Slumdog Millionaire)的预告片制作公司制作一条悬疑味十足的预告片，吊足了一众好奇影迷的胃口。导演周显扬更声言拍出原创性 (Originality)及复杂性(Complexity)，直指人性善恶和阴暗一面，更教影评人张望期待。但影片编剧却在悬念设置上不过关，关键情节上为了产生惊人效果而设计且加油添醋，让影片的悬疑和谜团无法自圆其说。
《杀人犯》剧情类似《记忆碎片》
《杀人犯》剧情类似《记忆碎片》(《Memento》) ，讲述了一个失忆人的故事：警员泰哥(陈观泰饰)从高处堕下，躺卧在尖沙咀半岛大厦的天井，成为近日“连环放血凶案”的第四个受害人。而即将升任警司的重案组总督察凌光(郭富城饰)则昏迷倒卧在半岛大厦七楼。凌光失去了短期记忆，记不起泰哥重伤至死的来龙去脉。凌光升职在望，家中又有一位美丽的妻子希爱(张钧宁饰)和一名可爱的儿子，现在却成为被怀疑的对象。凌光与阿鬼(张兆辉饰)十分投契，二人合力查案，为自己和拍挡还一个公道。但凌光在查案的过程中，发现每一个线索和证据，都接二连三地指向他自己就是冷血杀人凶手。泰哥已死，凌光的短期记忆未能恢复，更经常产生幻觉。及后连阿鬼也认为凶手就是凌光，因为除了泰哥以外，其余三名被害者，都是凌光童年的邻居……
前半段拍出心理惊栗类型格局 后半段沦为二流片
《杀人犯》大概可以分成前后两段。前半段描写主角失忆、查案和自我怀疑，拍出心理惊悚电影(psychological thriller)类型格局，虽然还未能达到克里斯多夫?诺兰(Christopher Nolan)名作如《白夜追凶》(Insomnia)和《记忆碎片》(Memento) 的高超水平，但叙事上也算颇为流畅，剪接也交出一定水平。另外，一开始泰哥的死，人人都有嫌疑，凌光固然有一定可能性，他身边的警察甚至家人其实也不排除在外，估计谁是凶手的过程也带来一定趣味。凌光与阿鬼的争执过程是前半段的高潮，凌光寻求真相与公道开启了人性善恶的拷问，他无论如何都要证明自己清白，但反讽的是求证性善却派生出恶果。
《杀人犯》的后半段解开谜团，“凶手”一股脑儿不断解说犯案的前因、布局、后果，但情理根本不合，没有足够动机如此害人。“凶手”的病症更显然是为了产生惊人效果而设计且加油添醋，为文造情矫揉造作至此教人不忍卒睹。加上场面逐步失控，郭富城发疯般的过火演出，影片几乎沦落为一部不可救药的二流片。编导有想法，对人性有探讨的勇气，但未能将概念转化为有力的影像，在叙事上反映出来。又无留下空间让观众感受想象，浪费大好题材。
郭富城“神经质”演出稍显过火
近年郭富城的演出获得较普遍认同，推许为成熟。其中2005至2006年是郭富城影视演艺事业的巅峰两年，先在陈木胜电影《三岔口》中饰演满脸失落的警员孙兆仁，演出令人刮目相看，首夺台湾金马奖影帝。之后在谭家明复出的力作《父子》中饰演穷爸爸周长胜，说服力强，梅开二度成为金马影帝。《杀人犯》前半段承接两年前彭顺作品《C+侦探》的演出，寻根究底之余，又要加上几分神经质。只是后半段了解真相后发疯，演出变得过火，致命伤是导演在场面调度上根本没有配合，令郭富城的演出更形孤立甚至荒唐。观众可与库布里克《闪灵》中杰克?尼科尔森的经典演出作一比较，即能作出判断。还望年底《风云II》中的步惊云回到彭氏兄弟麾下，别来无恙。张钧宁是台湾新进女星，担演第一女主角，演出合乎水平不过不失，欠缺一点点惊喜。一众绿叶如张兆辉、陈观泰都恰如其分，只是陈观泰戏份太少了。
《杀人犯》的幕后阵容不俗，如摄影的李屏宾、配乐的梅林茂都是高手，但周显扬始终是新进导演，一直担任影片公司的剧本发展工作，欠缺实作经验，《杀人犯》后半段场面调度上的失控责无旁贷。而年轻编剧杜致朗的剧本就眼前电影可知，是颇为巨细无遗，未能去芜存菁或留下空间，水平与处女作《江湖》其实相差不远。加上周显扬不作适度删减剪裁，终于落得如此下场。
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