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《疯狂的动物城》:让童话不再属于儿童

电影 中国电视文艺网 2016年03月30日 11:23 A-A+ 二维码
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  最近一部名叫《疯狂动物城》的动画片火了,不仅成了各大电影院线的“吸金”利器,而且成为各类社交媒体“吸睛”法宝。一部以儿童为观影对象、以动物为男女主角的电影,缘何受到男女老少黄发垂髫的普遍追捧呢?

  《疯狂的动物城》无论从哪个维度都可以满足人们的需求,孩子看到小动物的大冒险,成年人看到对现实的嘲讽和理解,而这些都被融化在一个标准的童话之中。所以,即便最终给你一场大团圆和光芒四射的结局,你也不会觉得它幼稚,反而会从潜意识里希望看到那一场欢天喜地的歌舞。更重要的是,呆萌有趣的故事和细节与那些庄重的意义,并没有互相抵牾。

  毫不夸张地讲,这几乎是近年来最优秀的迪斯尼动画作品,没有之一。这部由一群呆萌小动物作为主角的电影,纯粹依靠强大的内容,从默默无闻变得有口皆碑。

  在这个故事中,孩子看到卖萌的动物和有趣的故事,大人的收获则更加丰厚:大城市之梦的破灭和破灭后个人价值的重建;看似融洽的多种族社会,实则各自形成小圈子;刻板印象的构建,人与人之间理解的艰难……

  在《疯狂的动物城》的高潮部分,狐尼克和兔朱迪几乎要分道扬镳。在这关键时刻,兔朱迪因为在农场的意外发现而意识到自己的错误,不仅挽回了友谊,还让坏人最终受到惩罚,全剧以所有好人快乐地开派对结束。

  这几乎是所有童话的标准结局:“从此,他们幸福地生活在一起……”即使是这个充满种族、刻板印象、城市发展等丰富内涵的故事,仍然不能免俗。但是,这个结局被观众愉快地接受了,而且没有影响他们对电影内涵的理解。

  好的动画片肯定不仅仅是孩子的思维,像美人鱼虽然不是动画片,但讲的也有关于世界环保的,爱好和平的这么一个大的主题;《大圣归来》是动画片,但其中也讲到了很多很多有关成人的哲理;《疯狂动物城》完全动物拟人化,在成人的世界当中通过动物的眼光、动物的工作生活过程来反映出他想倡导的精神世界。

  事实亦如此,童话并不等同于儿童文学。创造了“小美人鱼”的安徒生本人并不喜欢被称为儿童文学作家。想象是一面镜子,能更清楚地照进现实。爱尔兰作家王尔德写过一本《快乐王子及其他故事》。为世界带来快乐的金色王子雕像最终灰暗地死去;夜莺用生命换来玫瑰绽放,她爱的穷学生却用这朵玫瑰来追求轻浮的富家女……郑渊洁的《魔方大厦》是很多人的童年阴影,人性的复杂经由棱镜折射为诡谲的魔方城市。而《舒克和贝塔》在颇具童趣的开端后,最终引出的是两只老鼠厌倦世事的结局。

  所以,从这个角度去看,狐狸和兔子的联手历险,就是我们人生周遭和生活际遇的一次镜像。他们经历了疯狂动物城中的一切阶层,见证了温顺与残暴的生物,看到了光亮之下和阴影之中的生活,明白了一个生命如何被权力扭曲,如何被偏见伤害。正是由于影片真实地映射了现实社会,成人观众才在影片中找到了看点、笑点、泪点、痛点甚至影子。这也许就是《疯狂动物城》大受成人观众追捧的原因之一吧。

  事实上,大人想回归童话世界,孩子想看到成人的世界,而一部好的动画片却已然成为大人与孩子进行共同交流的渠道之一。不是吗?

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