温婉——中国古代女性文物大展

文化艺术 来源:南京博物院 2016年09月27日 15:09 A-A+
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　　三、才媛集艺〔古代才媛的尽情之作〕

　　明代才媛叶小鸾尝言“流水题红，无非柔荑写恨；盈襜采绿，亦因纤素书情。故春日回文，逞掺掺于机锦；秋风捣练，响皎皎于砧声。是以魏殿神针，更夸巧制；玉奴弦索，不负时名”，概括了古今女子对于书画翰墨，机杼织绣所倾注的热情。中国古代女性的艺术作品，尤其是书画，虽然在晚明清初这个时段，被推向历史的前台，能见度有所提高，但由于种种原因，她们的作品能阅世流传实属不易，我们这里仅仅展示了她们面纱的一角。女红是女子在家内的劳作，因为有了美丽的外形，赏心悦目而成为才艺的诠释。它是传统妇女必须学会的一门手艺，也是闺淑所要秉持的艺能，可谓正宗的女子艺术。以当今的艺术衡量当归属工艺美术一类，我院所藏此类遗物甚多，只是她们的名字大都湮没无闻。

马荃《花蝶图》轴　清（ 1760 年）绢本设色

　　马荃生于书画世家，祖孙三代皆擅画。祖父眉，字子白，号雪渔，江苏常熟人，花鸟画家，尤工芦雁。父元驭更是一代画师，生性落拓，笔墨豪放有度。兄马逸曾为政务繁忙的蒋廷锡（1669—1732）代笔。马荃自幼随父兄研习画理，作画孜孜不倦，对家学教养也颇感自豪。故自刻有『家学』、『绿窗学画』诸闲章。父亲马元驭为蒋廷锡幕客时，马荃就是蒋廷锡女儿蒋淑的老师，她有众多女弟，皆为同乡闺秀，其中不乏摹马荃花鸟能乱真者。马荃的花鸟画一般设淡色，不蓊染，虽说是供人焚香清赏的一类作品，但画中气势充盈。那些柔弱的花草纤芽在她的笔致下看来无不生机盎然，于是，大自然的气象样貌便化入她所画的花体，花苞、花茎与花叶，如有生命般跃然于尺幅之间，她用流丽柔美的线条，勾勒出古朴的鸟兽和花草植物，所以即使画面浓丽亦不入俗套。《花蝶图》是一幅尺幅颇大的绢画，画面气韵闲逸，花势芬芳。图中罂粟与拳石形成鲜明的对比，一妖娆艳丽，一厚重笃实，挺生于拳石旁的数株罂粟花，或怒放，或含苞，色泽鲜湛，『盖用丹砂、胭脂、花青等合墨细细渲染十数遍』，遂使花容精气内含，而英光外发。牡丹、碧桃、罂粟、蕙兰是其父常画的对象，所以画面中自然流露出其家学的渊源。