北京日报：红色经典不说教，这么干就对了

电影 来源：北京日报 2016年12月29日 16:24 A-A+
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　　商业化不是恶搞，不是手撕鬼子，更不是娱乐无边界。商业化其实是一个很严肃的话题，它背后隐含着人们的普遍价值观，隐含着大众与娱乐产品建立的最大公约数。

　　《铁道游击队》是不少人心目中的经典电影，在许多孩子的童年印象里，那些扒火车、搞埋伏、打鬼子的游击队员就是超级英雄。孩子们看战争片，只会关注到其中趣味的一面，现在的成年观众，也愿意通过轻松的方式，来了解一个故事，以及故事背后的历史与价值观。

　　根据《铁道游击队》故事改编的《铁道飞虎》正在院线公映，从舆论传出的口碑看，这是相对成功的改编。每年春节前后赶来贺岁的成龙，今年选择为市场带来《铁道飞虎》，凭借他长期积累下来的号召力，《铁道飞虎》会有一个不错的成绩。但比票房成绩更值得关注的是，《铁道飞虎》的拍摄形式以及叙事技巧，已经走出了红色经典的固有模式，一些新鲜元素的应用，使得电影拥有了强烈的商业属性，但这些属性并没有对故事表达与价值阐述造成干扰。

　　成龙在《铁道飞虎》中的表现，和他以往的银幕形象一样，既有搞怪的一面，又有一种内在的凛然正气。虽然他浑身抹不去的港星味道，与故事主角枣庄农民的形象不符合，但鉴于观众先入为主地知道了由成龙主导的影片性质，并不会对此产生逆反，相反，还会用童年视角去打量这个新版故事，期望发现新的看点。

　　在《铁道飞虎》中，成龙的“大哥”身份得到了一定程度的渲染，这和他在娱乐圈的地位有关，当然也与过去农村文化中喜欢跟随“带头人”的传统有关。这位“大哥”不仅在影片中指挥自若，而且还会用“Duang”这样的噱头来调节气氛；率一众演员翻唱的《弹起我心爱的土琵琶》，也为影片增加了娱乐元素。商业化与娱乐性让《铁道飞虎》显得更具观赏性。红色经典不说教，这么干就对了。

　　“干”是《铁道飞虎》中出现频率很高的一个字眼，甚至还有“干票大的”这样的表述，影片的江湖气质和底层审美，并没有影响到隐藏在故事背后的主旋律表达，打击侵略者、捍卫家园，这是电影的永恒主题，这样的主题可以严肃拍，也可以轻松拍。以往总有人认为主旋律娱乐化不严肃，但要知道，娱乐只是手段，对故事更好看、主题更深入、价值观升华有很大的帮助。

　　事实上自徐克3D版《智取威虎山》之后，影视业就发现了红色经典翻拍的模式与路径。红色经典走大制作路线，已成为诞生新经典的必要条件。大制作意味着大投资、大导演、大明星，在稳获市场关注的同时，也加大了票房胜算。《智取威虎山》与《铁道飞虎》这样的电影获得市场认可，证明了这样一个观点：红色经典不是不可以翻拍，但要看谁来翻拍，如果导演都是徐克这样的人，那么翻拍的红色经典肯定不乏看点，如果只是为了解决创意源头、迎合IP热，却在创作力量上投入不够的话，翻拍红色经典也会面临翻船的风险。

　　但越是大制作，创作者在态度上就越是要放松。尤其要突破的一个心理障碍是，不敢商业化。对于红色经典翻拍来说，故事的商业化会解决红色经典翻拍的诸多问题。首先影视作品的创作会重视逻辑，一些不符合常识或常理的情节，会得到修正，甚至干脆不会被写到剧本里。其次是投资者、制作者更多会从产品思维去对作品立项，保证作品完成后在市场上的竞争力。最后，遵循商业规律生产出的作品，在娱乐功能方面会很强大。

　　有人认为商业元素是对红色经典的不尊重，更极端者，会觉得这是对英雄人物的“侮辱”。这种观念太保守以及落伍了，影院里无人买票，电视里观众看到就换台，这才是红色经典最大的遗憾。想让红色经典在当下赢得市场赢得观众，不做出大的改变是不可能的。相关部门已经意识到这一点，在题材审查和表现手段的多样化方面，给予创作者的空间比以前更大了。

　　商业化不是恶搞，不是手撕鬼子，更不是娱乐无边界。商业化其实是一个很严肃的话题，它背后隐含着人们的普遍价值观，隐含着大众与娱乐产品建立的最大公约数。这些商业化作品普遍融入了大众审美与情感，观众无法排斥与他们贴近的事物，对于翻拍的红色经典也是一样。

　　除了商业逻辑之外，翻拍红色经典还有一些细节方面的事情要妥帖处理好，比如要尽可能地去除教化冲动，比如要寻找更扎实的故事立场，比如用更开阔的视野重新审视历史，让观众接近真相、了解真相等。当人们意识到翻拍红色经典在真实度与真诚度方面，都给出了十足的答卷，大家一定会爆发出强大的热情。

　　不过，对于红色经典翻拍的理想结果，最好还是往后放放，期待值不要一下提得太高，在解决思维惯性上，还需要一段时间的磨炼。好在，大多数翻拍红色经典者，都意识到了商业的重要性，在鼓励他们赚钱之外，逐步解决把红色经典翻拍成商业经典过程中所遇到的难题。