《金刚：骷髅岛》调动出工业光魔最佳状态

电影评论 来源：千龙网 2017年04月06日 11:10 A-A+
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　　好莱坞奇幻巨制《金刚：骷髅岛》正在全球范围内火爆上映，金刚镇守位于南太平洋骷髅岛的老家，与驾着战斗机前来冒犯的美国空军展开一场激战，又顺手撕了一些巨型章鱼和食人鸟，最后与死对头巨型蜥蜴打了一场惊天动地的狠架，捍卫了自然界的正义，也赢得了中国观众的热情支持，在中国市场首周末三天就轰下近5亿票房，并带着8天7亿的成绩单和超过22%的排片比进入清明小长假，继续扮演票房怪兽的角色。

　　电影非常好看，流光溢彩的宏大场景，纤毫毕现的奇虫异兽，惊涛骇浪的动作大戏，带来无与伦比的视听冲击，而大家可能并不知道的是，这些精彩的特效都是出自好莱坞四大特效公司之一的工业光魔，而即便是已经凭《阿凡达》《变形金刚4》《星球大战7》《魔兽》等作品站上电影特效之巅的工业光魔，面对骷髅岛这个难缠的项目也不得不调动出最佳状态，由300人团队耗时两年半时间，才达到现在的视听效果。

　　史上最大金刚的诞生前后

　　工业光魔接手《金刚：骷髅岛》之后，面对的第一道难题就是如何塑造出一位高达100英尺的男主角——骷髅岛上的守护神：金刚。借鉴之前一些怪兽片的通行办法，运用动作捕捉加CG技术进行创作，造出一个手脚俱全、有鼻子有眼的巨大模型并没有多大难度，难的是如何给这个模型注入生命和灵魂，拥有性格与情感，让眼神、表情、动作都活起来，让观众可以相信它是有血有肉的真实存在，这个过程并不比生孩子简单。

　　于是，工业光魔的视效团队先是否定了金刚是一只大猩猩的“事实”，而是把他视为一位有着猩猩外表却拥有独立性格、背负着捍卫和平使命的高等生命。为了实现这一目标，工业光魔调用了大量的资料，研究了各种灵长类动物的特性，最终确定了金刚是一种类似早期类人猿的生物，大部分时间用两条腿站立、直立行走，而且会不自觉的使用树木、铁链作为兵器进行战斗，智力水平接近了《猩球崛起》中大脑被开发初期的凯撒。

　　确定了创作方向，史上最大金刚的“诞生”依然是遍布难关，在特效总临杰夫·怀特的带领下，技术人员先是花了很大力气，让新金刚看起来不像是有人穿着戏服扮演的，然后把金刚的肤色改成微微泛红的棕色，加上标志性的大额头和大眼睛，拉大双眼的距离，尽量展现出腥红色的眼球，使其可以在怒吼时看起来更具愤怒感和威慑力，

　　1900万根毛发栩栩如生

　　难度最大的是给高达100英尺的身体覆盖上1900万根毛发，每个部位的毛发有不同的长短和硬度，为此两位特效师花费了一年的时间，才让这一切看上去具有栩栩如生的质感，为此，工业光魔还特意开发了一项新技术，在金刚的毛发上添加树叶、泥土和碎屑，以及像牛虻一样成群的飞虫，使这个高大的生物本身形成一个小的生态系统。

　　在完成金刚的形象后，工业光魔的高手们又制作了海量的动作特效和表情特效，然后建立大量表演捕捉，通过眼神和面部肌肉变化所呈现出微妙的情感变动。2005年版《金刚》中，安迪·瑟金斯作为动作捕捉演员饰演了金刚，在《金刚：骷髅岛》中，工业光魔尝试了动作捕捉与面部捕捉相结的方案，对演员特里·诺塔里进行动作捕捉，对演员托比·凯贝尔进行面部捕捉，基于两人的表演构建了这一版形体和神态表演，最终让金刚成为一个打动人心的角色。

　　工业光魔用特效为好莱坞代言

　　塑造出一位有血有肉的金刚形象，只是特效大工程的第一步，工业光魔一共为影片制作了十余种巨大的怪兽，包括巨型的蜥蜴、蜘蛛、食人鸟、章鱼、水牛，无论创意和制作难度大大超过了《侏罗纪世界》，给观众带来了不同以往的视觉冲击，仿佛真的置身于奇幻世界，身临其境的加入到金刚、空军与诸多怪兽的连番激战中。

　　从影片最终呈现的效果来说，《金刚：骷髅岛》无疑可以视为工业光魔倾尽全力的代表作，作为好莱坞首屈一指的专业特效公司，工业光魔的发展历程与整个电影特效史同步。1975年，乔治·卢卡斯为了拍摄《星球大战》在加州的一间旧仓库里成立了工业光魔，公司中的这些建筑师、模型师、机械设计师当时并没有想到，在随后的40多年里，他们的工作不断地改写着历史。

　　1977年第一部《星球大战》实现了实拍画面与后期画面的自动化合成；1982年《星际迷航：可汗之怒》出现电影史上第一个完全由电影制作的场景；1985年《年轻的福尔魔斯》制作第一个电脑虚拟角色；1989年《深渊》出现影史第一个电脑三维角色；1991年《终结者2》出现第一个电脑制作的主角；1994年《侏罗纪公园》第一次出现有生活质感的恐龙。

　　工业光魔完成了特效史上无数个第一。即便在电脑技术已经高度发达的当下，工业光魔仍然在有力的推动整个电影行业的发展，《阿凡达》《星际穿越》《雨果》《魔兽》以及《变形金刚》《星战》《复分者联盟》系列等不同风格的影片，都因为工业光魔的特效技术而变得熠熠生辉。

　　中国电影何时能有自己的工业光魔

　　工业光魔用特效技术为好莱坞代言，并将在未来的许多年里，继续推动电影技术的发展。在好莱坞，共有四家这样在技术领域拥有绝对权威和实力的公司，除了工业光魔，分别是詹姆斯·卡梅隆创办的数字领域，彼得·杰克逊创办的维塔数字，以及行业巨头索尼图形图像运作公司，凭着强大的技术实力和人才积累，让全世界的特效公司都难望其项背。

　　落后并不等于毫无希望，近几年来，包括徐克、张艺谋、阿甘、陆川等一大批中国电影人意识到差距，开始立足本土特色的特效大制作，通过与好莱坞的亲密合作，建立自己的特效团队，在3D拍摄，CG特效，动作捕捉等方面都有了长足的进步，已经逐渐超越日韩，成为亚洲一流，并不断与好莱坞缩小差距。

　　闭门造车，必然只会固步自封，只有打开视野，不断学习、尝试、探索，才能取长补短、保持进步，相信只要保持足够良性健康的市场体系和造血机制，中国电影迟早会出现属于自己的工业光魔。