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　　《无极》是陈凯歌的一个梦，他带领我们进入到一个绝美的无极世界。这个世界有我们没有的海棠花、鲜花盔甲、雪国、倾城、光明、无欢、昆仑、鬼狼、满神，这个世界有我们有的爱与被爱、谎言与真诚、承诺与背叛、自由与宿命。
　　《无极》有着绚烂的视觉效果，鲜明的人物，极具风格的想像世界，波澜壮阔的战争场面，还有似乎很通俗易懂的爱情故事，男性观众和女性观众都可以从中找到值得关注的内容。更重要的是，陈凯歌和他的团队创造出了一个绝无仅有的“无极”的世界。对于重视内容的观众，《无极》也有着绝对丰富的细节可供体味。这些细节也许只有在你看第二遍时才能更多地体会。因此《无极》成了两部电影——第一部去看梦的灿烂与爱情的凄美，第二部去和陈凯歌一块儿猜谜。
　　《无极》叙述了一个女人与四个男人之间在一个所谓的东方无极世界中的爱恨情仇的情感故事。它模糊了时代背景，只剩下历史中的人物，张柏芝扮演的王妃、张东健扮演的昆仑奴和刘烨扮演的鬼狼上演了一出关于承诺和背叛、家国与爱情的传奇。故事发生在无极这样一个被抽象了时间和空间的世界中，这种抽象性，一方面消除了时空限制使影片在今天这样的全球化背景下更加具有全球传播的普泛性，同时它也消除了历史感使故事有了更强的形而上的意义。
　　总之，《无极》诗剧的风格、诗意的灿烂、主旨的恢弘、影像的壮观、场景的惊艳、故事的曲折都成为了影片的异端之美，对观众来说是一种视觉的挑战和盛宴。

视觉：几近完美的梦境
 
　　美艳的海棠花树下，一个小女孩在尸体中寻找食物，山花烂漫的山谷大将军用金锤杀人，雪国人如烟地奔跑，日月同辉的天空中满神长发如水……《无极》的画面漂亮令众人使料不及。叶锦添曾经说过，《无极》的视觉效果是“流动”的。是的，《无极》表现出的是一种“流动之艳”。因为一直以来习惯了陈凯歌的古典与重拙表达出的高贵，《无极》的这份精致，色调的纯洁、流动有压迫感的运动镜头，让观众明晰地感受到陈凯歌的变化。从《无极》的视觉效果来看，这是与前不同的陈凯歌电影。
　　陈凯歌说，《无极》是让人有幸福感的电影，而且这种幸福感会持续很久。是否幸福，为何而幸福，当然是一件见仁见智的事情，对大多数初看《无极》的观众来说，至少会觉得眼睛是“幸福”的。《无极》曾被称为“中国的《指环王》”，其实如果仅就视觉方面的水准而言，《无极》确实无愧于这个称号，它的视觉效果既达到了超一流的水准，同时又是绝对东方化和风格化的，它的色彩纯度很高，强调强烈的色彩对比，少有厚重的色调，电影中的很多场面定格下来，就是极为风格化的绘画作品，单看画面，已经是一种享受。
　　影片伊始就是一个个扑面而来的大色块，先是象征生命与轮回的海棠树，粉红色的落花飘满整个画面；接下来是暗色调的战场，其间有鲜血一般刺眼的红色在流动；然后是《无极》命运的开始，倾城与满神定约，是湖天一色的澄蓝；接下来是二十年后的马蹄谷之战，光明的部队出场与蛮军作战，大红色的军队杀入纯黑色的人群之中，而后的胜利则化为红色的海洋；再之后，北公爵无欢带兵围困皇城，象征了与光明的金色相比“永远是二流角色”的银色军团，布满艳红色的城墙之间……《无极》在视觉上有很多神来之笔，诸如纯净的雪国，一片白茫茫的天地中，鬼狼身着随风飘舞的黑色长袍伫立远方，给人以超现实的震撼；又如昆仑在魔幻王城上奔跑，倾城身着白色羽衣在天空中飞翔，这个画面不论形式或者内在隐喻都很让人感动。除了大色块，《无极》在细节上也很出色，如满神飘飞流动的头发与衣袖，无欢繁复的装饰，蜜蜂在大将军鲜花盔甲上采花粉等等。
　　另一方面，《无极》中的很多美术设计，其前提并不是为了好看，而是强调它的隐喻意义，比如陈凯歌强调的“荒诞性”，王城的设计就确实很荒诞，让人会心一笑。再比如，叶锦添曾提过的一个场面，无欢的军队一齐将他们的兵器——一根根金手指指向众叛亲离的“王”，象征着王权所受的“千夫所指”。
视觉特效方面，陈凯歌强调写意概念。“中国的《指环王》”虽然也是在表现魔幻世界，但它的结构、人物设定、构图等却都非常中正，有理有据。如果说《指环王》系列首先是一个先有一个想像出来的魔幻世界，然后有一些“言志”附着在上面的话，《无极》则刚好相反，是先有了“言志”的内容，而后再转换成一个梦幻的世界。《无极》视觉特效在于意境不强调细节。

故事：意识先行的渗透
　　
　　这是一个爱情的故事，一个女人倾城和三个男人——光明、昆仑、无欢间的爱恨。还有两个男人昆仑、鬼狼的疑似。
　　这是一个选择的故事，从一个女孩对爱与生存的选择开始，到她对自己当初的选择所必须面对的选择结束。杀戮与爱情为了承诺和选择，仁慈与谎言同样。
这是一个复仇的故事，一个不经意的伤害改变了很多人的命运……
　　《无极》有很让人感动的地方，尽管它隐晦而又复杂，但因为是表达最普遍的人性，所以观众也许会在其中看到不同的东西，但都不算偏颇。比如影片的主题之一——自由。影片中出现的两件羽衣，一件白色的羽衣，是无欢给倾城穿的，把她关在鸟笼里，作自己的玩物，而倾城被昆仑救出时，恰恰是用这件羽衣飞上了天。黑色的羽衣，是用来束缚鬼狼的，而最终却也成为了自由的工具，一个非常精彩而意味深长的设定。魔幻王城里到处都是鸟的标识，而他们没有一个人拥有自由。导演想要说的是：获得“自由”的前提，首先是对自由的“渴望”——自由不是人家施舍的，而是你渴望自由。
　　对于影片的结局，许多观众表示“感动和喜爱”，《无极》的结局在三个方面都很杰出：首先，它给观众出人意料的惊喜；第二，作为故事的结局，它非常感人，同时人物的性格也随之更加深刻，这一点尤其难能可贵；第三，其内在的象征意义更加动人——命运似乎是不可抗拒的，但如果你换一种“选择”的话，命运其实是可以不同的。而看似不可违背的“命运”如何打破？犹如水流穿越不了沙漠，但可以化为云飘过沙漠，再重新落下变回水，它已突破了命运局限。这是一个非常感人和引人深思的结局。
故事还是陈凯歌的，虽然这是一个奇幻世界，但爱仍是身边的爱。不要试图一遍看懂其中的隐喻，因为陈凯歌藏在故事背后的东西还有很多，比如魔幻王宫中匆匆闪过的老庄和孔子像，还有远古的亚洲概念等都是意像很深的符号。陈凯歌的电影总是让我们想很多，他不让你轻易逃脱。
 
人物：见仁见智的理解

　　《无极》的人物设定，其表面和内在也是很不同的。在片中属于敌对关系的北宫爵无欢与大将军光明，其实都是影片要批判的人物。无欢阴阳怪气、老谋深算、玩弄权术、韬光养晦，连出场也要众星捧月摆个POSE才行，武器和武功都是华而不实——折扇、飞镖、金手指，到关键时刻又贪生怕死，全无骨气。看到雪国人的宁死不屈，便说，“你们是多么无情和残忍的种族”，把他人的牺牲看作是愚蠢。
　　光明则是一个勇武而偏执的人，甚至还有些丑恶。他穷兵黩武，为了打胜仗而让奴隶们去送死，回过头来又说“我光明不杀无辜的人”，被满神说到痛处，恼羞成怒举剑便砍。而他对女人的态度更是轻佻，一副泼皮嘴脸，得知倾城要离开，便怒冲冲地要昆仑杀掉倾城，大概唯一的优点就是到最后能悔过而已。
　　其实无欢和光明都是为了衬托昆仑。在大多数人看来，昆仑有点像阿甘，骨子里异常纯净，只知付出而全然不想回报，其实他为倾城跳瀑不是全部为了爱情，只是他习惯于为别人牺牲而已，就像他毫不犹豫就答应做光明的奴隶一样。值得注意的是，昆仑觉醒的过程非常感人。他和所有的人物都不一样，他年轻、朝气、简单，既纯真又坚强。他没有无欢的嫉妒和老气横秋，没有光明的偏执和强横，也没有鬼狼的黑暗和随波逐流。他是陈凯歌所指的突破宿命的希望所在，也是片中最令人感动的一个人物。影片最终安排他不去追求权力亦得不到权力，不去追求爱情亦得不到爱情，我们相信真正的意义是：他所处的是一个和他并不相衬的世界。
　　至于倾城，尽管她柔弱、无辜、美丽，真的能给人倾国倾城之感，但影片对她的设计在一定程度上表现了她的俗气。她很像是欲望的化身，欲望是根源，每人都有自己的欲望，如何面对将决定命运。而满神就像是人的心魔，每个人都想打败她，却发现当见到她的一刻，你已经彻底地失败了。

　　总之，《无极》似乎并不是一部纯粹意义上的商业巨片，因为在影片中参杂了过多得陈凯歌个人化的东西，那是一种从《黄土地》，《霸王别姬》一直传承下来的对于人性的探索和追求的东西，只是在《无极》中有了一个比较完满的结局。去体验一下它带给你的视听享受和心灵的震颤，去感悟一番在《无极》的世界里演绎的惊世之情——《无极》所呈现的一切可能都在你既定的想象之外，因为对陈凯歌来说，“这是一部不能用动作片、战争片、爱情片或者魔幻片等词语来定义的电影。

责编：王燕