孩子天真活泼的笑脸，始终是电影最灿烂的画面；孩子幸福欢快的歌声，始终是电影旋律最悠扬的乐章。90年代后期，儿童电影创作进入了崭新的时代，以“儿童为本源”的创作追求激励着电影人，更为贴近孩子生活本源的电影旋律从电影音乐人手中流出，歌声描绘着他们多彩的生活。

　　贴近孩子们的生活

　　1998年的电影《草房子》被认为是一首“美丽人性的诗篇”，作曲家邹野巧妙的运用童声歌唱出那令人熟悉的旋律，轻轻的吹开人们记忆的闸门，把我们带到那古意盎然的江南水乡，揭示了一个成年人的童年记忆。我们不得不惊叹于作曲家巧妙的用心，让一首贴近孩子们的童谣，烘托影片的唯美意境，使孩子们产生强烈的现实认同感，还使无数从那个时代走过的人们，找回了穿越时光的童年记忆。

　　而于同年拍摄的另一部影片《棒球少年》当中，我们看到了孩子们身上拼搏进取的精神。作曲家张绍同，让棒球小子的身影伴随着动感的旋律驰骋于绿荫之上。整个影片的配乐突出了一种流动的状态，和强烈的节奏感，非常流畅。配器的安排上比较丰满，主旋律是用了音色比较威武的圆号，并且通过弦乐的音色厚度使得整体音乐非常动感。

　　电影《花季雨季》则是刻画了一群特区的少男少女人生最美好时光的心路历程。作曲家叶小刚紧紧把握现代青少年的音乐意识，谱写了一首带有流行元素的歌曲。

　　九十年代的社会发生了变化，孩子们的心态也发生了很多变化，特别是这群生活在深圳——这个经济特区的孩子们。流行乐音乐的介入，更是丰富了孩子们对于音乐的认识和感受。对于少男少女心态的绝妙把握，使得这部电影获得1998年本片荣获第四届华表奖优秀影片奖、最佳新人奖；第18届中国金鸡奖最佳儿童片奖；广东精神文明建设“五个一工程”奖。

　　《音乐之声》特访了这些电影音乐背后的作曲家叶小刚、邹航，让他们为您讲讲这些音乐背后的作曲历程。

　　为了孩子们的梦

　　新世纪交替的时代，电影音乐人适时地把握了时代的音调，用贴近孩子心灵的音乐谱写着属于孩子自己的旋律，创作出的作品阳光明媚。而电影人也没有忘记贫困儿童，以高度的社会责任感关注着西部及农村少年儿童的命运，这样的作品更是一段一段感人的乐章。

　　在这些充满温情的旋律中，孩子用坚强的毅力去承受生活所给予的磨砺，跃动的音符让我们感受到了未来的希望，也感动于孩子顽强的意志。2002年的电影《二十五个孩子一个爹》，讲述了脱贫制富后的农民养育25个孤儿的感人故事。作曲家邹野为影片创作的音乐充满了人间的真情。电影配乐并没有浓重的刻画地域的特色，而是更多地强调了人与人之间特别是孩子之间那种纯朴的情感。音乐侧重使用管弦乐，为影片浓厚的乡土气息增添了一些鲜活的元素。而温暖的旋律更是使观众超越了乡村的感官体验，为主人公与孩子们之间的真情所感动。

　　2004年，电影《上学路上》的则强调了西北的风情音乐，作曲家陈长风用西北山区的独特旋律让农村孩子艰辛的求学之路充满了悲情的意味。影片的音乐中夹杂了花儿小调、号子等非常民间的音乐段落，而音乐的表现手法则非常的现代，更体现了这个小故事里最唯美的一个一个细节。

　　儿童的电影，不仅要反映儿童的生活，更重要的是让更多的人关注中国的儿童。无论他们快乐还是悲伤、无论他们幸福还是贫穷，都需要更多的成年人来为他们的明天奉献一份力量。如果您关爱祖国的花朵，敬请关注每周四下午15：30分电影频道播出的《音乐之声》。

责编：赵蕾