中国音乐节市场竞争加剧 “佛光花海”如何突围？

音乐 来源：中国网 2017年05月05日 10:50 A-A+
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　　最近几年，国内各大音乐节如雨后春笋般涌现，从十年前的十几场增到如今的每年几百场，可见大众对音乐节是越来越追捧。毫无疑问，音乐节作为聚集性音乐活动，已经越来越普遍了，不再是一个纯粹的音乐表演舞台，而是一个综合性、多元化的娱乐体验方式。

　　音乐节市场潜力巨大，全民音乐节趋势明显

　　在欧洲，每年有超3000个音乐节举办，而在中国，每年仅有200多场的音乐节。其中以迷笛音乐节、草莓音乐节、张北音乐节最具代表性。迷笛音乐节在2000年举办了最早的第一届，当时还只有30支不怎么出名的乐队参加，经过这十多年的发展，已经有上百支海内外乐队，三大表演主舞台，成为现代音乐最响亮的品牌之一。

　　而另外的“草莓音乐节”则是国内音乐厂牌摩登天空于2009年创办的音乐节品牌，创始人沈黎晖认为，“草莓”应该传递的是春天、浪漫气息，而不是一群愤怒的人用摇滚宣泄和寻找存在感。于是，这样的音乐节理念差异化打造下，“草莓音乐节”成功了，吸引到了众多文艺清新的年轻人聚集在一起，在多年的发展里，成了中国音乐节具有代表性的音乐节之一。

　　在草莓、迷笛、理想、热波、张北等大型音乐节的推动下，它们通过井喷式的发展把音乐种子播向全国各地，正在形成一种“全民音乐节”的浪潮，最明显的感受就是，进入五月份后，全国各地的音乐节火拼正在激烈上演。 

　　根据一份道略文化产业研究中心的数据报告显示，2009年，国内音乐节数量为44场，增长速度为52%，2011年，数量就增长到了92场，增幅高达109%。2011—2014年的音乐节票房从1.61亿元上升至3.79亿元，2015年1—9月，由于多方面原因，国内音乐节场次减少到74场，票房收入为2.03亿。在中国音乐节的百亿市场潜力价值面前，投资者很难不动心，只要对音乐节的经济利益越看重，就会增加逐年音乐节的举办场次。

　　虽然音乐节越来越多，但是细心的乐迷就会发现，现在的各大音乐节的表演形式单一，阵容雷同，内容同质化十分严重。其中许多明星，摇滚音乐节有他们，民谣音乐节有他们，电子音乐节也有他们。主办方只想通过明星来拉动票房，而不做好音乐节的核心内容，作为参与的乐迷，总有一天会出现审美疲劳，不在为此买单。因为，正确的音乐节态度应该是，通过音乐为乐迷提供最核心的音乐文化体验，让音乐节成为当下年轻人的一种新的生活方式。