在新一代编剧之中，赵赵的电视剧作品是被大家认可最早的一个，当年一部《动什么别动感情》耍着嘴皮子，使着小性儿，在没有大明星、大制作的情况下，迅速成为年轻观众最津津乐道的一部电视剧。去年赵赵的电影作品《青春期》也已经拍摄完成，这也使得赵赵成为在万方、王海?之后，被影视圈看好的又一位女编剧。

　　■人物名片：赵赵

　　北京人；曾做过秘书、文案、企宣、电视编导、编辑，曾经为多家报刊、杂志担任撰稿人，并且撰写专栏。已出版《命犯桃花》、《花不棱登》、《内衣》、《动什么别动感情》等，多部作品。担任过电视剧《动什么别动感情》、电影《青春期》等影视作品编剧。

　　写专栏练嘴皮子

　　新京报：你小时候是特爱看书，作文特好的孩子吗？

　　赵赵：对，我长到现在，读过的60%的书都是小时候看的，后来就只看杂志了，现在杂志都不看了，就在网上看，就看帖子了。其实我打小就喜欢胡编乱造，我三四岁的时候，有一次我舅妈发现我拿着一本书，一本正经地在给我也没上学的小表哥一页页翻着讲故事，我舅妈很奇怪，因为我上学前连自己名字都不会写，然后她过去一看，书上写的是一回事，我给我小表哥讲的是另一回事，全是自己编的。

　　新京报：你是怎么开始当编剧的？

　　赵赵：2003年下半年的时候，王朔来找我弄《动什么别动感情》。在这之前我主要是写专栏，开了不少专栏，一稿多投，所以那时候不爱接全国发行的专栏，省市级的比较好，互相看不见。

　　新京报：是把专栏当谋生手段吗？

　　赵赵：当时是。

　　新京报：写专栏对后来做编剧有帮助吗？

　　赵赵：有啊，我写专栏属于语不惊人死不休的范儿，生怕别人看不见我的。所以练嘴皮子吧，现在回头看看真汗颜，哗众取宠。写专栏也有好处，为了老有话题，会特别关注各种事件，就能发现很多素材。

　　受王朔影响最大

　　新京报：当时王朔找你写剧本提了什么要求吗？比如语言风格、故事给过你什么建议吗？

　　赵赵：语言风格他没有具体说，他找我就是因为我那种语言风格是他们这个戏需要的。故事就是说要弄个大家庭的戏。

　　新京报：你之前对王朔作品的印象怎么样？看他的小说多吗？

　　赵赵：他的小说我都看过，看第一部还是小学五年级的时候。当时觉得他的小说有意思，以前没见着这么写的。

　　新京报：你小时候看谁的书比较多？王朔算对你影响最大的作家吗？

　　赵赵：算。如果按量来算的话，可能亦舒三毛更多。因为这俩人太能写了。我给时尚杂志写的那种小说还都是很亦舒的。

　　我追求的第一是生动

　　新京报：你觉得编剧和你之前写小说有什么不一样？

　　赵赵：编剧更简单。我写《动什么别动感情》的时候不会写剧本，前边写的还跟小说似的，有很多环境心理描写，其实剧本用不着。我现在写剧本已经不浪费那些字了，直接就是XX，冒号。(是更程式化吗？)其实还真是程式化的，哪里该出事，哪里要煽情，都有。写《动什么别动感情》的时候我不会，完全是傻小子睡凉炕全凭火力壮，因为是第一部戏，在语言上有很多积累，其实那部戏严格来说在戏剧结构上是不成功的，拼的就是台词，现在我在结构搭建上已经进步了，简单说就是会“俗套儿”了，文明地说就是“商业”了。(怎么定义这个“商业”呢？)商业剧基本上就是开头三集节奏要快，关系要乱，然后到一定的时候，该煽情了煽一下，然后适当有点大场面，让观众知道你看我们这戏花了大钱的。

　　新京报：你觉得像你这一代编剧和老编剧相比，在创作上有什么不同？

　　赵赵：即便不是从编剧这个职业角度说，从个人角度来说，看待事物的角度，对世界的看法都不同。因为成长的背景不一样，接收到的讯息也不一样，接触的人性也可能会不同。比如，各自作品中的年轻人肯定就不一样。比如张大民，还有《空镜子》里的小陶虹和贺佳期、佳音就不一样。成长环境不一样，张大民还在胡同里想方设法盖房呢，贺佳期这些人是住楼的。

　　新京报：是你描写的更加现代，他们的传统因素多一些吗？

　　赵赵：有点吧。我觉得我们和上一代编剧的区别可能就是我们写的年轻人更年轻。

　　新京报：但是电视观众一般是中老年人偏多，你觉得你们这些新编剧的作品是主打他们的市场的吗？

　　赵赵：这都说不准，我现在越来越觉得没什么标准，针对不同的戏，可能标准一下就不适用了，我丈夫就说：观众真神秘，你真猜不着他们到底爱看什么。像《动》我爸妈就不爱看。

　　新京报：是不是年轻观众更买你们的账？

　　赵赵：就《动》这个戏来说，是这样的，不过我只写自己熟悉的东西，那才有可能写好。一部分人买账，总比想讨好全部人胡写而全不买账强。

　　新京报：你写戏的时候会有意识考虑一下各种年纪的观众需要吗？

　　赵赵：不会。我追求的第一是真实，做不到的话就追求有趣。所谓真实就是不概念化，好就特好，坏就特坏。或者说，追求的第一是生动，真实是有点不恰当的，因为真实有时是无趣的。

　　新京报：但是生活中的真实，很多都是好坏搀杂，没那么鲜明……

　　赵赵：对，所以要尽量让人物复杂一点，观众其实一直以来都是看概念化的人，你稍微给他一点复杂化的人，他们就会觉得有点震动了，但是不能再复杂了，再复杂观众受不了了。

　　观众有双重标准

　　新京报：很多人都觉得中国的电视剧好看的总是很少，你觉得这主要是编剧问题吗？

　　赵赵：编剧确实有问题，我知道有些编剧一年写一百集，平均三天一集，这样的你真不能指望他写得好。

　　新京报：除了态度问题，你觉得编剧在创作上有什么问题吗，比如，总是把情节写得很假？

　　赵赵：因为大家习惯了单一人物，即使中国编剧想抄国外的剧情，也没戏。比如大家看美剧《疯狂的主妇》，看韩剧《对不起我爱你》，大家都可以接受，你把这情节写成在中国发生，大家就不接受，外国人这么干可以，中国人怎么可能这样呢？他们就会觉得假，整条街在搞婚外情？一男的脑袋里装个子弹到处跑，这可能吗？他们可以信美国人这样，韩国人这样，中国人不能这样。

　　新京报：你是说观众有双重标准？

　　赵赵：对，观众有双重标准，所以电视剧这种东西没法抄国外，对海外戏和国内戏的要求不一样，他们那样是真实的，咱们要是那样就是虚假的，找哄呢。

　　新京报：你会觉得，随着年纪的增加，总会有一天自己写的东西过时了吗？

　　赵赵：过时也没什么不好，过时有过时的读者，现在人衰老得慢，总之写之前弄清目标读者，不奢求所有人都喜欢看，不要有那么大野心就行。 来源：新京报

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