越女争锋进行到现在，越剧的未来似已明朗可见，这些演员，足以使越剧在今后的几十年里照样魅力四射继续青春美好。

    以前的同类大赛没看过，却确确实实被当红的那些演员迷倒无数个晨昏，她们多数都是当时大赛中脱颖而出的吧？现在的越女，该也会让我们及成长中的下一代痴迷吧？

    越剧中最有魅力最有吸引力的毫无疑问的是女小生。没有女小生出场的晚会还是整本戏，都是不可想象的。看越女争锋自然而然地更多地是被她们吸引，不由自主地更关注她们一点。站到舞台最后的四个女小生，自是最大的亮点。虽说她们不能呈各流派的风采，领各流派的风骚，却的确是在尹派中各领风骚。各有各的面目，各有各的风采，舍谁都要逊色不少。

    张琳是绍百的，我怀疑她是花带出来的，因为她的柔中带刚很是与众不同。许是绍百一贯的风范，范派的花教出这样尹派小生有些不可思议，但好像又是很寻常的——花可是多面手，博大而精深的。在《状元与乞丐》里，她的表现就很不凡了。少年时的丁文龙，一派稚气，那形象，已足见她戏路的宽广。闹学堂及被母笞打，略见她的武功底子。而最勾魂的是她的唱腔。尹派是柔婉多情的，很能迷醉心扉；但也最是没有气势的，容易唱得平平而暮气沉沉。张琳的尹派千折百回，非常富于变化。同样的《状元》中，与师妹相别去赴试的那段唱，绵绵情意唱得人柔肠百转，这该是尹派的本色，虽也有她自己的驰骋音色的表现。更具表现力的是她的激越。想想看，尹派的激越吧，那本是徐派的表现特色。尹桂芳前辈的《屈原》听过，很激昂，很沧桑，略带老生的味。表现起屈原来很恰当。张琳的激越却是表现文弱书生的。《回十八》兴奋得几乎失心疯的梁山伯。听惯了范派的，乍一听尹派的，很是新鲜。尹派的《红楼梦》在听惯了徐派的观众耳中，是带点弱势的。而张琳的梁山伯由于她的唱腔表现力，煞是动人心扉。她的古筝越剧演绎古诗词很是了得。一曲《将进酒》把人带进李白的诗境，激越豪迈沧桑洒脱。举手投足，古筝玉指，跌宕越音，自然不羁。响遏云宵，百鸟驻听，万众侧耳。这样的一种气势，任是你张琳打扮成纤纤淑女，在我们眼中，无疑的大诗人一个。这样出色而罕见的表演，若是拿到春晚，肯定也是个大亮点，叫亿万观众痴迷的。分析她的唱，我不是专家，应该是妄说吧。大胆地说吧，她的唱腔已很有特色，成熟稳健变化多姿，尹派的底加以成功的创新，很迷人耐听。她的旋律的变化如果拿波峰波谷来作比，这个波型变化多端，很不规则。 声腔的跨越度明显增强。一句之间，一字之间，都一波三折，扣人心弦。张琳，她已形成自己的风格了，给她另立一派都没问题了呀。

    浙百的李霄雯，在《五女拜寿》里瞅过几眼，因酷似方雪雯而对她印象深刻。这次看看，却只觉她很有浙百风范。具体说很有乃师风范——茅威涛该是她老师吧？名师高徒，连架式都是不一般。头高高抬起气宇很是轩昂。不是傲，人家的确不是一般。成熟中也有新意，带点茅腔，不过很有节制，是聪明的唱法。饰傲傲的小将肯定本色自然。一首《青藏高原》出手不凡，这样的音域，想来，唱徐派也是没问题的。她的尹派柔婉度却是低了点的。

    上越的王清和芳华的陈丽宇是首次看到。没有越女争锋，又怎知道她们是何许人？两人最具尹派的原汁原味，尤其是后者，据内行说更是如此。两人形象也更偏柔点。她们的唱是无可挑剔的。王清的唱，变化不如张琳，却的确是有变化的，有她个人特色。最可称道的是她的台步，她的表演，一举手一投足，将温柔多情频送。陈丽宇的脸型是小生中少有的，小小的脸庞，细致的五官，初看觉得更适合去演花旦。将这些个弱势扳回的是她眉宇间的风流倜傥，昆曲般起伏的台步，这些不是宛然的古代书生气吗？

    新时代的越剧，既新又古，让人欣喜万分啊。【作者：逐风眼】

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