《四月三周两天》获金棕榈奖

全度妍获最佳女演员奖

《殡之森》获评委会大奖

朱利安-萧贝尔获最佳导演奖

导演安德烈代康斯坦丁领取影帝奖

《在人生的另一边》获最佳编剧奖

范-桑特获60周年评委会特别奖

阿金凭《我在伊朗长大》获评审团奖

《Wer Llover》获最佳短片奖

《MEDUZOT》获金摄影机奖

    戛纳时间5月27日晚8点10分，60周年的金棕榈大奖在这一时刻揭晓。得奖影片是罗马尼亚导演Cristian Mungiu的《四月三周两天》。该片剧本曾获鹿特丹电影节剧本奖。故事讲述两个女孩同处一室，其中一个意外怀孕。二人关系的奇特在于，怀孕的女孩盲目而不自知，做为局外人的另一个女孩却非常紧张她的命运。孩子只在母体中存活了四月两周三天。该片关注女性，影像风格质朴，有一段表达女主人公彷徨心境的摇晃镜头尤其让人赞叹。该导演在国际影坛上近 两年呼声很高，第一次到戛纳就金棕榈加身。而其他俩部影片--科恩兄弟的《老无所依》以及贝拉-塔尔的《从伦敦来得人》，虽被业内人士看好却毫无斩获。唯一一部华语片王家卫的《蓝莓之夜》与金基德的新作《呼吸》均未获奖。

    本届评审团倾向：气质沉静影片受宠

    本届评审团倾向选择关注女性的影片，获奖影片大多气质沉静、没有所谓的强烈的戏剧冲突，但人物命运皆扣人心弦。看上去闹腾的影片无论如何拍摄，或有意在技术层面上标新立异的影片均失宜各大奖项。

    评委会大奖《殡之森》：影片成色不及导演美丽

　  评委会大奖由日本影片《殡之森》获得。该片讲述老年痴呆者与照顾他的工作人员，因意外而彼此打开心结成为忘年交的故事。《殡之森》气质尚佳，节奏舒缓。虽然我个人觉得影片成色不及导演之美丽，但是很多人却沉浸于该片，被影片讲述忘年交的二人如何打开心结的过程吸引。

    最佳导演朱利安-萧贝尔：想象力肆意飞扬

　  最佳导演为美国后现代艺术家、作品最卖钱的画家、同时也执导过俩部人物传记影片的导演朱利安-萧贝尔。朱利安-萧贝尔在《潜水钟与蝴蝶》中用独特的机位设置还原一个身体瘫痪心灵却不受拘束的男人的世界。其肆意与飞扬的想象充斥整部影片，主人公的幻想和梦境段落真实地传达出渴望。影片多个时空交错，主人公的现在，过去，想象与梦境彼此交错，毫无繁杂与不可区分之感，彼此衔接流畅。

   《在人生的另一边》：费斯-阿金剧作突出

　  帅哥费斯-阿金自编自导的影片《在人生的另一边》用三段式的结构讲述在德国和土耳其发生的故事，描绘出三个家庭中三对子女与其父母之间交错的感情。该片与其旧作在结构上雷同，但是因有土耳其拘束的背景与德国开放世界的对比，加之人物命运的，使其剧作过于突出。费斯-阿金73年出生，是土耳其裔的德国导演，靠《勇往直前》在04年的柏林电影节上扬名。

    评审团奖影片《我在伊朗长大》：清新独特

　  唯一入选的动画片《我在伊朗长大》因影像气质清新独特、故事单纯可爱而获评委会奖，该片将小女孩成长过程中的困惑与彷徨投置于伊朗的历史巨变中。因该女孩的外公曾是伊朗王子，在风云变幻的年代，小女孩的父母和外婆都格外开明，她所接触的时代风云比一般伊朗人更加清晰。而身份的不可辨识(在西方，认为自己是伊朗人；在伊朗，认为自己是外国人)，爱情的难以把握，成长中的叛逆共同构成其内心体验的多重部分。玛赞-莎塔碧用女性的细腻与敏感构建该部影片，大量黑白色的运用，回忆起苦痛经历的自嘲姿态，都能够为该片赢得影迷的尊重。

    影后全度妍：没有强劲敌手

　  全度妍在李沧东的影片《密阳》中扮演因失去儿子，而逐步失去理智的寡妇。她在片中全情投入，沉湎于丧子之痛不能自拔。在片中，她对信仰的盲从与质疑，她对自己的伤害以及对周围人的报复，都让人感同身受。虽然在个别场次有演绎过度的嫌隙，但因本届参赛影片中没有强劲敌手而登上戛纳后座。

　　罗马尼亚电影在本届戛纳电影节的两大竞赛单元--主竞赛及一种关注单元均低调登顶，标志着罗马尼亚电影彩票时期的到来。

责编：同星