| 啊？原来芭蕾还可以这样跳 |  |
央视国际 www.cctv.com 2006年10月23日 11:18 来源：
成都妹子侯宏澜颠覆古典芭蕾的大戏轰动上海滩
惊奇
踮着脚尖跳现代舞的“奥菲丽亚”
正在举办的第八届中国上海国际艺术节共有来自全世界的70多台大戏亮相，其中不乏世界名人名家之作，作为一台中国原创大戏，侯宏澜的《莎》剧备受瞩目。
全剧分成上下独立的两章，每部30余分钟，侯宏澜一人分饰两角——《哈姆雷特》中的奥菲丽亚与《马克白斯》中的马克白斯夫人。上半场选取了《哈姆雷特》中奥菲丽亚在得知哈姆雷特杀死自己的父亲并逃离后，溺水而亡的细节，以奥菲丽亚死后回望前生的独特角度演绎奥菲丽亚的悲剧，观众一下就被吸引了。这段芭蕾观众似曾相识，有古典芭蕾的优雅：在宛如来自天堂的圣洁音乐中，走向水中央的奥菲丽亚翩翩起舞，脸庞安静如初生婴孩，这一刻的美令人窒息。更多时候，观众感受到的是无处不在的“新颖”：白色的雪纺纱裙取代了古典的蓬蓬裙；舞台中央影像不断变换；足尖舞之外，还有大量现代舞的动作与节奏。
震撼
马克白斯夫妇的双人现代芭蕾
下半场，侯宏澜和法国莱茵芭蕾舞团首席舞者Michel bejar彻底让观众领教了什么是对古典芭蕾的“颠覆”！这一场是《马克白斯》中马克白斯夫人得知马克白斯杀死国君后，看见自己的手上也沾满血腥，她拼命洗刷却怎么也洗不干净的情节。观众的视觉、听觉被舞台上的一个又一个“创新”冲击——舞台上，披着斗篷的马克白斯夫人看见死去国王的魅影在花园里游荡，她那件红黑两面的斗篷，随着她内心情绪在不停翻转变化。与此相配合，音乐忽而是缥缈的花腔女高音、忽而是节奏感十足的爵士；舞台中央是侯宏澜与Michel bejar在排练时的黑白影像，经特殊处理后与真实舞蹈的他们配合，似幻似真……
巧的是，记者身边正好坐了一位在上海工作的川籍女士，她兴奋地告诉记者，来之前，其实就想邀上几个朋友为家乡人侯宏澜捧场，没想到大家都看了一场“太新颖太好看”的芭蕾。“没想到芭蕾还可以这样跳！侯宏澜填补了国内现代芭蕾领域的空白，我为她的创举感到骄傲！”
点评
何训田：我被侯宏澜的舞蹈征服
21、22日连续两晚，《莎》剧吸引了上海戏剧学院常务副院长韩生，著名音乐人何训田，电影《兰陵王》《喜马拉雅王子》导演胡雪桦、青年舞蹈家黄豆豆等沪上文化名人，在上海为上芭《花样年华》编舞的的法国莱茵芭蕾舞团团长贝尔·唐纳德、《加油！好男儿》总冠军蒲巴甲也来为侯宏澜捧场。著名音乐人何训田对成都同乡侯宏澜的现场演绎非常欣赏，“在这样一个追逐大制作、热闹繁复的年代，侯宏澜还敢于制作这样一部精致小巧、具有颠覆意义的芭蕾，我惊叹于她的自信心！我被她新颖、完整的舞蹈语汇征服了。侯宏澜对《哈姆雷特》的诠释很独特。”
得知侯宏澜将带着这部剧回成都演出，何训田高兴地说：“这部戏的妙处，我告诉家乡观众一句话：就像暴风雨下下来了，一定要自己走进剧场去亲身感受！”而胡雪桦尤其赞赏侯宏澜的创意：“侯宏澜的现代芭蕾毫无疑问是国内首创，我们都知道，国内现代舞的领军人物金星，但她不会跳芭蕾，侯宏澜在古典芭蕾的造诣上已炉火纯青，这次她大胆地将当年在法国莱茵芭蕾舞团担任首席客座明星时学习的现代舞编创到古典芭蕾中，让人大开眼界，了不起！”记者/陈蕙茹
访谈
侯宏澜
杨丽萍对我启发很大
在芭蕾的舞台上，从女性的视角解读莎翁名剧，侯宏澜开了一个先例；在舞台上跳现代芭蕾，侯宏澜又是国内第一人。在上海大剧院后台，侯宏澜接受了记者简短采访。她称，她喜欢这种颠覆性的创新。
记者（以下简称记）：按理说，你的芭蕾演员职业生涯顺风顺水，为什么会突然想到从台前转到幕后？
侯宏澜（以下简称侯）：芭蕾舞演员的舞台生涯是短暂的，哪怕是再出色的演员，都是“被选择”的一方，但做编导，就有自由发挥的权利和空间，自己可以掌控角色，我的创造力也体现出来了。我现在完全有信心给自己的“转身”一个“华丽”的高分。
记：大多芭蕾舞演员离开舞台后的归宿就是编舞或者教学，你也会沿着这样一条路走下去？
侯：我希望探索一个新的模式，就是从芭蕾舞演员—编导—制作人的角色转换。我总有一天会离开舞台，但我想以我积累下来的经验加上与国际班底合作的模式，以一个策划者的身份，帮助更多年轻演员在舞台上实现梦想，这是我最想达到的理想状态。
记：从你的身上似乎也能看到杨丽萍的影子？
侯：她对我启发很大，我很佩服她。她不再是单纯的把孔雀舞跳得无与伦比的舞蹈演员，她潜心几年，做出了有思想的《云南映象》，这是她的代表作。我希望自己每年能做一部有意思的剧，按我妈妈的说法，“就不得了了”！（成都日报）
责编：晓宇