下面我们介绍京剧旦角的主要流派，第一位是王瑶卿先生。他是王派的创始人。生于1881年，卒于1954年，是江苏清江人，生长于北京。
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王瑶卿先生是近代京剧旦角的宗师。他既是一位著名的京剧表演艺术家，又是一位伟大的京剧教育家，他曾任中国戏曲学校第二任校长。当时的中国戏曲学校的名字叫文化部戏曲改进局与实验学校。
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王瑶卿先生在表演上的特点是唱腔明丽、遒劲，念白爽脆，他特别强调气口喷口，嘴皮上的劲。比如他的《玉堂春》和《坐宫》的西皮快板，最见功力的。
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在做功上，善于用步伐和水袖表现人物，比如他的《长坂坡》上的“跑箭”，《武家坡》的“跑坡”以及《乾坤福寿镜》的“失子惊疯”里的水袖的表演，都是非常突出的，当然他的《失子惊疯》后来尚小云先生又加以发展和变化。（京剧《武家坡》“跑坡”一段）
我们提到余玉琴先生首创了《儿女英雄传》十三妹的形象，那么经过王瑶卿先生的改革，他废除了十三妹刀马旦的踩跷，穿彩薄底。另外十三妹的扮相上，改革为红战裙战袄，系腰巾子，梳大头，戴风帽，面牌，背插弹弓，戴弹囊。现在十三妹的扮相是王瑶卿的创新。
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另外他和谭鑫培先生合作的戏的《走雪山》、《桑园会》、《汾河湾》、《武家坡》、《打渔杀家》等等。他曾经以《玉堂春》演大轴，由谭鑫培为他配演蓝袍刘秉义。他中年以后由于嗓子坏了，所以就从事戏曲教育，他可以说是桃李满天下。主持人：王瑶卿先生对于京剧旦行的贡献，不仅仅表现在他精湛的艺术造诣，为后世留下了许多弥足珍贵的艺术作品，更重要的是他对京剧旦行艺术的发展和对后继人才的培养与教育。
王瑶卿先生一生的两大贡献，可以概括为：一是在艺术上，他参与了两个行当的创造。第一个是花衫行当的创造，应该说是起始于王瑶卿，成于梅兰芳。第二个是刀马旦行当的创造，应该说是起始于余玉琴，完成于王瑶卿。第二是他在艺术教育上的贡献，他曾指导四大名旦，形成了梅程尚荀四大流派。他的因材施教的经验值得我们后人去学习。另外他还具有音乐、唱腔设计的才能和导演的才能。比如他在建国后曾经为中国京剧院杜近芳、叶盛兰从川剧移植的《柳荫记》进行了唱腔设计。
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又为中国戏校田汉先生改编的《白蛇传》进行音乐设计，是他和史校长共同设计的。这些设计今天来说都是脍炙人口的。当时有人说田汉的词，王瑶卿的腔是双美。
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他在导演方面，在建国以前，就为中华戏校导演过很多新戏。另外他还总结了很多艺术的口诀，比如说“认认人，找找事，琢磨琢磨心里劲，找俏头，安玩意”，还有“熟能生巧未必巧，要想生巧须用脑”，这对于我们表导演理论都是很具有意义的。
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