“杰作”这一平时极少出现在吝啬影评人口中的词汇，在一部影片上映后被重复又重复到几乎每个人都厌倦。《纽约时报》影评人A·O·Scott干脆直白的指出：“这绝对是好莱坞主流公司所拍摄的电影中最好的作品。”究竟哪部影片可以受到专业影评人如此高的评价？电影频道即将为您揭晓答案，那就是《百万宝贝》。

    摆脱商业媚俗 尽显社会现实

    在《百万宝贝》中，成熟老辣的克林特·伊斯特伍德仅仅把拳击当作了贯穿影片的一个动作道具，而其目的则是再一次把触角伸向他所一直关注的人性和社会现实。影片虽然秉承了他一贯冷静硬朗的风格，但透过冷静的镜头语言，观众依旧可以感到内在的情感力量。

    拯救是这部影片前半部分的主题。无论是男主角弗兰奇还是马奇，从精神和情感上来说，都是病态或不完整的。弗兰奇的精神困惑尤为严重，他其实是现代社会人群的一个缩影。拳击被他视作实现个人价值的载体，荣誉是高于一切的东西。弗兰奇在不知不觉中逐渐远离了家庭，陷入金钱的漩涡，玷污了自身的灵魂。为了减轻满身的负罪感，他只能通过忏悔和阅读圣经来进行自我救赎。而拳击对于马奇来说不是用来赚取名利的工作，而是增加勇气和回归家庭的希望。当她的坚毅和执著最终打动弗兰奇的时候，拳击成为了两个人情感沟通的桥梁。至此两个人分别为自己和对方饰演了拯救者和被拯救者的角色。

    伊斯特伍德对影片后三十多分钟的把握和处理使影片没有陷入商业媚俗的境地。结局不仅仅是人物情感发展的高潮，也是全片中最深沉最丰富的所在，是导演对人生更现实的一种诠释。马奇的安乐死并非是一种悲惨的结局，而是解脱。很显然，伊斯特伍德并不想让观众单纯地把生与死对应为乐与悲。

    编、导、演各得其所

    这部有关两个老人和一个女人的电影改编自F·X·Toole2000年出版的短篇小说集《燃烧的绳索：拳台故事》，这也是这位前拳击训练者和比赛助手在和拒稿信战斗了四十年后唯一的成果。或许正是这样的背景赋予了影片动人心魄的真实力量：那些有根据的英雄主义以及无数有关拳击的细枝末节。比如移动步法的复杂性，强力直拳的重要甚至如何能够尽快接好一个被打断的鼻子。评论界对此表示了钦佩之情：“在此之前，想来没有人能够想到，有关女子拳击的题材也可以造就一部成功的电影”。

    而同时得到无数赞誉的，则是导演克林特·伊斯特伍德游刃有余的执导能力。年过七旬的伊斯特伍德几乎可以算是奥斯卡的宠儿，早在1992年，他便凭借《不可饶恕》一片获得奥斯卡最佳导演奖，《神秘河》也得到了最佳导演的提名，并最终包揽了最佳男主角和最佳男配角两项表演奖。《百万宝贝》是他的第25部作品，也是他继2002年的惊悚片《血腥杰作》之后，重新亮相银幕。片中伊斯特伍德一贯的从容不迫得以充分展现：所有线索都在安静而迷人中慢慢展开，然后汇集组织成一个压倒性的高潮。影片并没有过多的集中在对拳击问题的道德讨论上，而是更深入地触及了人性：选择、饶恕、执著和放弃。

    在演员方面，伊斯特伍德喜欢与演技派明星合作的癖好也在本片中表露无疑。希拉里·斯旺克和摩根·弗里曼，加上导演克林特·伊斯特伍德本人，三人在影片中的碰撞可谓精彩。伊斯特伍德沙哑的声线让人难忘，甚至只看背影就能感觉到长久以来压在他身上的悲哀的重量。而摩根·弗里曼更是发挥得淋漓尽致，一位早已对人生无望的年迈拳手忽然间发现最后表现的舞台时那份精细和哀婉被他以独特的方式朴素的展现出来。当然，最枪眼的表现还是来自希拉里·斯旺克。在1999年以女同性恋者一角摘得奥斯卡影后之后，她再一次展现出在非常规角色表演方面的天分。女拳手温柔和冷硬的两面被她诠释得水乳交融，而那顺畅的肌肉线条和不时的露齿大笑，更成为马奇的标志。

    新颖的题材，演员精准到位的表演加上导演的深厚功力，本片自然成为影评人们看好的获奖的热门。在获得第62届金球奖最佳剧情片、最佳女主角、最佳导演、最佳男配角和最佳原创配乐5项提名后，MTV频道对《百万宝贝》做出了这样的评价：“当你看完这部镜头很少离开训练馆的电影时，奥斯卡奖仿佛已经各得其所。”

    在《愤怒的公牛》和《洛奇》之后，我们是否还有可能有一部伟大的拳击电影？电影频道即将播出的《百万宝贝》将给予这个问题一个肯定的答案。

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