问：刚才听您这段话非常感动，稻田上都能看见尸体，耳边都回响起当年的情况……那您作为总编剧，同时也是总制片人，您觉得把剧组安排在井冈山拍摄是不是演职员们也会和您一样有这种感受？

　　邵：现在我们应该这样说，所有人上山之前和上山之后的状态都是不一样的。首先我们的主场景是在井冈山，但是我们更多的是要求大家，这也是我们剧组的口号——“我们剧组的每一个人都是红军！”我觉得导演、汪、朱二主任都要求演员们能够回到当年，去用心感受当年的气氛中去。一般剧组考虑成本，多是到达组的第二天可能就开始拍戏了，但是我们的剧组的多数演员，尤其是主要演员是提前十多天就来到剧组了，虽然每一天都要花费十几万的成本。我们演员到达的当天晚上就按照毛泽东“支部建在连上”的建军原则，首先建立了临时党支部，我担任书记，金韬担任副书记，把党员的作用发挥起来，从那天开始我们的气氛就变了，第二天早上，我们所有的演员就穿上了红军服装开始军训了，从站军姿等基础动作开始感受军队、感受红军，然后又带领演员们去了红军烈士遇难地、到了井冈山烈士陵园凭吊先烈，也包括讲传统等教育。经过一段时间后，我们发现通过这些感受、体会使演员眼睛里看见一些，脑子里也能够想到一些。那天当演员到烈士陵园上了台阶，进了纪念堂，几乎所有演员都潸然泪下。因此可以说现在剧组多数演员都进入了一个比较好的创作状态了，就象潘雨辰一样，现在就不能提贺子珍，一提就会掉眼泪；王霙昨天 现场那段戏多次眼泪的调动都是很不容易的；王伍福同志也是一谈剧本就兴奋，多次磋商与毛等戏如何去演，完全陷入了当年的情境之中了。从目前看我们的剧组和别的剧组不同，我们在搞政治教育、搞队列训练、思想政治工作、搞一些党的建设，很多演员都说他们进过很多剧组，这样的剧组对他们来说还是第一次。很多原来在北京的时候还为进剧组谈稿酬、谈待遇的同志，到了这里之后，都发生了很大的转变，目前为止，大家除了谈创作、谈剧本、谈拍摄、谈提高，没有一个人再谈待遇、提要求，我们所有的演员没有一个人带助理，全是普通成员，整个的气氛我们都在尽量往当年红军去靠，也只有这样，我们才能真正做到用当年井冈山的精神去拍摄好《井冈山》这部电视剧。

　　问：大家都很认真对待？

　　邵：现在金导拍摄重大题材是有经验的，《长征》本身已经成为经典的标杆，他也意味着如何超越自己的问题。在这一点上无论导演、制片人还是编剧，我们的观点都是非常一致、在定位上也非常默契的。我也搞过电视剧，大家都有过创作的高峰期，因而我们组合在一起能否超越自己？首先要自己超越自己，在这一点上，除了剧本本身等方方面面已经做出的努力之外，应该在每一个画面，每一个镜头，每一个细节上都不能放过。所以金导现在很多也许观众并不会注意的细节，完全可以过的时候，精益求精，比如昨天一条毛泽东的戏应该是已经很到位了，感情已经是讥刺掉泪了，一般来说演员二次调度是很难的，但是导演要求严格，中间有两次是因为摄影构图带来的问题，其他还有阳光的问题，照出了毛头上的发胶了等等问题，以致于拍了8条。演员状态到了，如果因为其他原因造成不满意，导演也不会放过。还有很多过场戏其实是无所谓的，但是导演都是不厌其烦，一次次，一天天反复重来，必须在每一个细节上达到满意，才可能达到将来的全剧的精彩。我觉得要打造精品就必须有这种一丝不苟、踏踏实实，一步一个脚印，不放过一个细节、一个环节做起，不能自我原谅，这样到时候才能“针眼里牵出牛”来，点滴严格，将来呈现在屏幕上的才可能是精品。这点，我们的要求和目标都是一致的。

　　问：最后一个问题，作为这样一布大家共同精心打造出来的作品，最终呈现在屏幕上是需要观众去看，去评价的，您希望让观众看了这部戏后有什么感受，或者说你希望观众以怎样的心态去看这部戏？

　　邵：我打这样一个比方吧。有一个处级领导和我们的剧组有很多交往，他因为家里是地主出身，在文革期间受到了一些冲击，所以他对毛泽东的感情不是很深，有些误解，对这段历史根本不想看。无意中看见了剧本，顺手翻了，然后产生兴趣，于是要了带回去，居然一夜之间看完。看完后跟我说“没想到毛泽东这么伟大！没想到井冈山斗争这么精彩！没想到中国共产党当年是这样一种状态！他为之很感动。现在他已经变得对剧组拍摄积极支持的人，同时也成为毛泽东的崇拜者。由此我想这样一个人都能有这样的感受，现在还仅仅是剧本，等到通过导演和演员的二度创作、三度创作和努力呈现在屏幕上的时候，也一定会有更多的观众喜欢的。(图：张燕燕 文：杜尔冰)

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